“哈哈......”
刚看到瓷瓶一擦就掉色了，没等完全擦拭完，秦致远满心欢喜地开怀大笑。
“看到了嘛，一擦颜色就掉了，还9000万呢，三十块都不值……”
只是他话音未落，笑容就渐渐凝滞了，灰色一片。
金不换在慢慢擦去金色的涂层，那彩色花纹的底色就露了出来。越看越觉得不对劲，这种色泽在反光时炫亮到让人惊叹，却不刺眼，十分引人注目。
众人的目光被吸引到了那只被擦拭去金龙和涂层的瓷瓶上，它展现出的是一种清新而素雅的风格。瓷瓶的胎色颜色分明，坚硬致密的表面下透露出一种坚毅与优雅。在白炽灯的照耀下，它的彩色釉质更加纯粹，而从侧面观察，那种彩色中微微闪现的青色更凸显了它的细腻与优雅。
略懂瓷器的宾客们，立刻开始了各自的讨论，声音中充满了兴奋和好奇。他们用各种语言交流着，分享着自己的知识和见解，让整个场合变得更加活跃和热烈。
“这瓷瓶原本的样子被隐藏在新上色中，让人无法看清其真实面目，这就是后加彩的妙用。”
“……. 后加彩是什么啊？”
“后加彩是一种比较常见的作伪方法。其表现手法一是旧器脱釉后加刻暗花，施釉后再上彩。如将康熙朝脱釉的旧器，施描成墨地三彩的品种。”
“二是将旧器改造成新品种。一般将唐、宋、元、明、清各代的素白胎或青花瓷器后挂各种彩色，以冒出旧彩器。如将成化青花盘后挂红釉（yòU），成为红釉（yòU）青花瓷器等等；更多见的是在清代各期的素器上后加彩，使其改头换面，成为粉彩、斗彩、珐琅彩、三彩、墨彩、金彩等较为名贵的品种。”
“三是原器物表面彩绘局部缺损，按照原样填补描绘，入窑烘烧以后挂彩，一般以挂红彩的较多。”
“这个瓷瓶的技法，我猜想应该是使用了特殊的涂层伪装在表面，让我们难以看出它原来的色泽。”
“谁会有那种闲工夫去给这个瓷瓶加上伪装？”
“那你就孤陋寡闻了，像WG时期一些收藏大家为了避免被迫害，将瓷器真面目伪装起来，还有一些走私分子为了谋取暴利，把瓷器伪装起来偷运出国……”
“这样啊，照这么说，这只瓷瓶的价值确实可能非常高！”
随着涂料的逐渐去除，原本隐藏在底下的瓷器面积逐渐展现，众人看得越来越清楚，这时有人突然惊呼起来。
“所言非虚啊，这......这真是五彩龙凤纹蒜头瓶！”
“肯定没错，之前我在京城看到过一件五彩龙凤纹蒜头瓶，它的色泽与这件藏品如出一辙。不过，我那件碗口有些许破损，没有这件如此完好。”
“你提到了很多关于这只五彩瓷的信息，但我还是想问，它到底值不值9000万？”
众人齐齐看向金不换，等他来解惑呢。
对于那些不懂行的人来说，他们对外行看热闹，对青花、哥窑、定窑、汝窑、粉彩等概念一头雾水，他们其实更关心的是那只五彩瓷的价格。
金不换也不拐弯抹角，他可不是白月光的单纯天真的人，他也有自己的小算盘。
瓷瓶的价值和意义，与一线城市的房产相比都不遑多让，它所代表的工艺和设计，以及它所承载的历史和文化价值，却非常独特和珍贵。它是一种艺术形式，一种文化符号，一种历史见证。
能玩得起高端收藏的，向来都是非富即贵的富豪。现在我与王玲玲合伙经营龙乾堂，在场的各位富豪，自然都是我们潜在的客户。
既然现在有这样一个机会，他当然要努力让这些富豪注意到他，打响自己的名号，使自己在他们心中留下深刻的印象。
金不换开口道：“大明万历时期的青花五彩瓷技艺已经达到了明代艺术的巅峰。万历青花五彩瓷的特点是：胎体普遍厚重，胎质粗松，杂质较多。器形十分丰富，除了传统器形之外，还有一些特殊器形。”
“纹饰方面则摒弃了疏朗，以繁满为主要特色，器物色彩浓艳，以红色、黄色、紫色、褐色、蓝色、绿色为主流，尤其重用红色，极尽皇家的奢华，但是红彩剥落现象较多。”
“万历五彩素负盛名，深受国内外的珍视，赢得了极高的声誉，因而也具有很大的经济价值。过去它会大量地流散到国外，早已为世界各国的中国瓷器爱好者所熟藏；日本人尤其重视，视若国宝，而且件件立档。”
“万历时期瓷器蒜头瓶总体器型是瓶直口蒜头式，长颈，溜肩，圆腹，矮足墙。以后朝代基本都是这个蒜头瓶制式，万历的蒜头瓶造型一直影响到清代。”
“这件五彩瓷不仅仅展现出自身的艺术魅力，更像是一首历史的赞歌，诉说着过去的辉煌与变迁。”
“对于9000万这个数字，我认为它并不算贵。我们如果把它放到大的拍卖行去卖，如果遇到真正懂行的人，那么花费1个亿都觉得捡到宝了！”